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By Wolfgang Sandberger

Einer der wichtigsten Komponisten des 19. Jahrhunderts. Johannes Brahms gilt vielen als Endpunkt einer ästhetisch-historischen Entwicklung, als Galionsfigur, welche die Weltgeltung der deutschen Musik zum letzten Mal (Wilhelm Furtwängler) gesichert habe. Abgesehen von der Oper hat er in allen musikalischen Gattungen exemplarische Werke geschaffen. Führende Brahms-Forscher erkunden in diesem Handbuch seine Kompositionsweise sowie die Voraussetzungen und Wirkungen seines Werkes. Ein Muss für alle, die sich für Brahms Musik begeistern.

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Gemeinsam mit Joseph Joachim, Julius Otto Grimm und Bernhard Scholz protestierte er damit gegen die publizistische Vormachtstellung der Neudeutschen um Liszt in der Neuen Zeitschrift für Musik. Brahms positionierte sich eher mit Kompositionen.  1, die als Begleitmusik dieser Erklärung verstanden werden kann. Mit dem Choral als Manifestation des »reinen Satzes« und überzeitlich gültigen Ideal des Musikalisch-Schönen sowie der artifiziellen Fuge als »gearbeitetem Satz« sind zwei Pole von jenem »innersten Wesen der Musik« auskomponiert, das Brahms zeitgleich den »Produkten der Führer und Schüler der sogenannten ›Neudeutschen‹ Schule« absprach (Sandberger 2002).

3. April: Brahms stirbt in Wien. Begräbnis in einem Ehrengrab auf dem Wiener Zentralfriedhof ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦ Werk Wilhelm Kienzl: Der Evangelimann Sergei Rachmaninow: 1. Sinfonie d-Moll op.  16 »Den Manen Bachs« Richard Strauss: Till Eulenspiegels lustige Streiche op. 28 Theodor Fontane: Effi Briest Paul Hindemith geboren Tod Anton Bruckners Claude Debussy: Pour le piano Umberto Giordano: Andrea Chénier Gustav Mahler: 3. Sinfonie d-Moll Richard Strauss: Also sprach Zarathustra Hugo Wolf: Italienisches Liederbuch (2.

Studien zur musikalischen Exegetik, Wiesbaden 1980. –: Johannes Brahms »frei aber einsam«, Zürich/Hamburg 1997. Furtwängler, Wilhelm: Johannes Brahms, 1933. Der Vortrag wurde 1942 fälschlicherweise unter dem Bilder, Denkmäler, Konstruktionen – Johannes Brahms als Figur des kollektiven Gedächtnisses Datum »Wien 1931« publiziert, in: Wilhelm Furtwängler: Brahms. Bruckner, Leipzig 1942. (Die falsche Datierung des Vortrags wurde übernommen in: Wilhelm Furtwängler, Ton und Wort, Aufsätze und Vorträge 1918–1954, Wiesbaden 1954, 40– 52).

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